As the complicated relationship between music and theatre has evolved and changed in the modern and postmodern periods, music has continued to be immensely influential in key developments of theatrical practices. In this study of musicality in the theatre, David Roesner offers a revised view of the nature of the relationship. The new perspective results from two shifts in focus: on the one hand, Roesner concentrates in particular on theatre-making - that is the creation processes of theatre - and on the other, he traces a notion of ‘musicality’ in the historical and contemporary discourses as driver of theatrical innovation and aesthetic dispositif, focusing on musical qualities, metaphors and principles derived from a wide range of genres. Roesner looks in particular at the ways in which those who attempted to experiment with, advance or even revolutionize theatre often sought to use and integrate a sense of musicality in training and directing processes and in performances. His study reveals both the continuous changes in the understanding of music as model, method and metaphor for the theatre and how different notions of music had a vital impact on theatrical innovation in the past 150 years. Musicality thus becomes a complementary concept to theatricality, helping to highlight what is germane to an art form as well as to explain its traction in other art forms and areas of life. The theoretical scope of the book is developed from a wide range of case studies, some of which are re-readings of the classics of theatre history (Appia, Meyerhold, Artaud, Beckett), while others introduce or rediscover less-discussed practitioners such as Joe Chaikin, Thomas Bernhard, Elfriede Jelinek, Michael Thalheimer and Karin Beier.

Music continues to be immensely influential in key developments of theatrical practices. In this study of musicality in the theatre, David Roesner offers a revised view of the nature of the relationship between music and theatre. The theoretical scope of the book is developed from a wide range of case studies, some of which are re-readings of the classics of theatre history (Appia, Meyerhold, Artaud, Beckett), while others introduce or rediscover less-discussed practitioners such as Joe Chaikin, Thomas Bernhard, Elfriede Jelinek, Michael Thalheimer and Karin Beier.

Die Theatermusik ist ein oft überhörtes Phänomen, obwohl sie gerade im Zuge der Digitalisierung zu einem kreativen Motor für die Spielformen und Dramaturgien der zeitgenössischen Theaterlandschaft avanciert ist. David Roesner gibt einen Überblick über Praxis und Ästhetik der heutigen Theatermusik und lässt in knapp zwanzig Interviews die Künstlerinnen und Künstler selbst zu Wort kommen. Sie berichten über ihren Werdegang, ihre Arbeitsweisen, ihre ästhetischen Überzeugungen und ihre Rolle in der Institution Theater. So entsteht ein umfassendes und vielschichtiges Bild dieser elementaren Ausdrucksebene des Theaters und des damit verbundenen Berufsbildes.

Zwei Blickrichtungen standen und stehen am Beginn meiner Untersuchung des Phänomens der Musikalisierung des Theaters, über dessen Existenz man sich bei Theaterpraktikern und -wissenschaftlern grundsätzlich einig ist. Wie dieses Phänomen zu definieren sei, welche Erscheinungsformen es kennt, wie es begrifflich zu fassen sei, welche Konsequenzen es nach sich zieht – all das ist hingegen bisher nur kursorisch, widersprüchlich oder gar nicht beschrieben worden. Die zwei Blicke zielen auf die – einem bekannten Bonmot nach – größten Feinde der Theaterwissenschaft, das Theater und die Wissenschaft. Anhand von exemplarischen Eindrücken aus beiden Bereichen will ich die Grundüberlegungen vorstellen, die zur Entstehung und zur spezifischen Ausprägung der vorliegenden Arbeit geführt haben.