Cette monographie permet de redécouvrir l'une des personnalités les plus marquantes de la musique du XVIe siècle : ce compositeur humaniste et huguenot est en effet particulièrement représentatif de son temps, celui des derniers feux de la Renaissance et des débuts du baroque.

"Le présent ouvrage rassemble la plupart des conférences prononcées lors d'un colloque international qui s'est tenu à l'université de Poitiers, en novembre 2011. À l'occasion du cinquantième anniversaire de la création du Département de musicologie de cette université (1961), les organisateurs avaient souhaité rendre hommage à celle qui était à l'origine de cette fondation et en était devenue tout naturellement la première responsable. La partie centrale de ce livre s'efforce de cerner l'apport de Solange Corbin (1903-1973) à la musicologie médiévale. Spécialiste des répertoires de chant de la Chrétienté latine, son approche historique et musicologique doublée d'une réflexion anthropologique en fait une figure pionnière de la musicologie médiévale française d'après guerre. En replaçant le chant, et plus largement la musique, dans le contexte liturgique et culturel de la civilisation tardo-antique et médiévale, Solange Corbin a ouvert la voie à une approche de la musique médiévale différente de celle qui était pratiquée dans les institutions religieuses dépositaires du patrimoine liturgique latin. Une partie introductive est consacrée à sa carrière et une section finale présente des réflexions sur des domaines de recherche que Solange Corbin n'a pas elle-même explorés, mais qu'elle a soutenus et encouragés. En annexe figurent la liste des thèses soutenues sous sa direction, puis celle de ses propres écrits, enfin un certain nombre de documents illustrant la vie du Département, de 1961 à 1973."--Page 4 de la couverture.

Nous avons étudié l'implication du réseau pectique dans la croissance sur deux modèles végétales, Linum usitatissimum et Arabidopsis thaliana. Cette étude a porté sur la localisation d'épitopes portés par des polysaccharides non-cellulosiques ainsi que celle de la cellulose dans les parois des cellules de l'épiderme, qui est décrit comme étant le tissu contrôlant l'élongation cellulaire. Cette analyse par microscopie électronique à transmission (MET) a été appliquée à, 1) des hypocotyles de plantules de lin, cultivées en absence ou en présence de calcium exogène (10 puissance -3 m) et à 2) des hypocotyles de plantules d'Arabidopsis de type sauvage ou mutant korrigan présentant un défaut d'élongation. L'apport de calcium exogène engendre des modifications de la composition pectique des parois épidermiques des hypocotyles de lin. La mutation kor, qui porte sur une endo-beta-1,4-glucanase, enzyme membranaire impliquée dans le réseau de cellulose-hémicellulose, induit également des perturbations dans le réseau pectique. Sur les deux modèles étudiés, nous avons pu mettre en évidence une acidification du réseau pectique des parois épidermiques pour les plantules cultivées en présence de calcium et pour les mutants korrigan. Chez le mutant kor, nous avons également montré : 1) une réduction des chaînes latérales des RG I, 2) une diminution de la quantité de cellulose et, 3) une modification de l'organisation des réseaux pariétaux rendant la paroi plus lâche après traitements soustractifs. Ces observations, corrélées aux phénotypes respectifs de ces plantules, permettent d'avancer l'hypothèse selon laquelle le réseau pectique serait davantage impliqué dans la réponse de la plante à un stress environnemental ou à des modifications génétiques, afin de maintenir les propriétés physiques des parois végétales pour préserver au maximum le développement de la plante, qu'à la régulation même de l'élongation.

Ce livre brosse un portrait collectif des femmes en musicologies francophones depuis l’émergence de la discipline à la fin du xixe siècle jusqu’à la phase finale de son institutionnalisation universitaire dans les années 1970. Il met en regard différents contextes et réseaux dans lesquels la musicologie était pratiquée en français, des sphères parisiennes, à Strasbourg, Clermont-Ferrand, Poitiers, Liège et Bruxelles, en passant par l’Aurès, Ravensbrück, la Grèce et le Bourbonnais. Sans échapper aux inégalités et aux normes de genre contemporaines, la musicologie française s’est néanmoins révélée dans un premier temps plus inclusive que ses homologues allemandes, autrichiennes ou états-uniennes, favorisant l’émergence de figures marquantes telles que Michel Brenet/Marie Bobillier, Yvonne Rokseth, Geneviève Thibault de Chambure ou Solange Corbin, et de nombreuses autres souvent méconnues de nos jours. Chercheuses, enseignantes à l’université, musiciennes, bibliothécaires, ou collectionneuses, ces femmes ont largement contribué à l’essor de leur discipline, parfois en marge des circuits académiques. À travers quatre axes – leur rôle dans l’institutionnalisation de la discipline, leur apport théorique, leur participation à la redécouverte des musiques anciennes et leur contribution aux débuts de l’ethnomusicologie – cet ouvrage retrace les trajectoires de ces pionnières à travers de nombreuses sources jamais exploitées. Il offre ainsi une contribution inédite et nécessaire à l’histoire de la musicologie et à l’histoire des femmes scientifiques.

les melanges de claude le jeune s'inscrivent dans la vogue de ces recueils volumineux et composites de la fin du xve siecle. ils contiennent chansons francaises et latines, canzonettes italiennes et motels religieux ordonnes selon deux logiques modales differentes, celle de zarlino (repertoire italien), et celle de glaren, avec certains amalgames caracteristiques de la theorie des huit modes (repertoire franles melanges de claude le jeune s'inscrivent dans la vogue de ces recueils volumineux et composites de la fin du xvie siecle. ils contiennent chansons francaises et latines, cansonettes italiennes et motets religieux ordonnes selon deux logiques modales differentes, celle de zarlino (repertoire italien), et celle de glarean, avec certains amalgames caracteristiques de la theorie des huit modes (repertoire francais). la majeure partie du corpus se rapporte a une contrainte melodique preexistante. les melodies ayant servi pour les cantus firmus ou les parodies sont identifiees, la quasi-totalite des villanesche utilisees comme "modeles" a ete retrouvee, et les vraisemblables melodies-meres des chansons rustiques ont pu etre reconstituees. pour le reste du corpus, on a considere qu'une triple contrainte poetique avait agi cais). la majeure partie du corpus se rapporte a une contrainte melodique preexistante. les melodies ayant servi pour les cantus firmus ou les parodies sont identifiees, la quasi-totalite des villanesche utilisees comme "modeles" a ete retrouvee, et les vraisemblables melodies-meres des chansons rustiques ont pu etre reconstituees. pour le reste du corpus, on a considere qu'une triple contrainte poetique avait agi sur la composition : structurelle, etudiee par la facture et l'emplacement des cadences; etudiee par une approche rhetorique de la musique; prosodique, attestee par in remaniement significatif montrant l'influence de la musique mesuree sur le contrepoint. la chronologie interne des melanges est eclairee par cette triple etude : les chansons a cinq voix et a sont problablement plus anciennes que celles sur la composition : structurelle, etudiee par la facture et l'emplacement des cadences; semantique, etudiee par une apporche rhetorique de la musique ; prosodique, attestee par un remaniement significatif montrant l'influence de la musique mesuree sur le contrepoint. la chronologie interne des melanges est eclairee par cette triple etude : les chansons a cinq voix et a sont probablement plus anciennes que celles a quatre voix et a c. au contraire, leur facture et la date de leurs modeles suggerent que les canzonettes a quatre voix sont plus anciennes que les autres. les mises en tablature par adriaenssen et van den hove de neuf pieces temoignent d'une pratique transitoire : les deux voix extremes accompagnent chaque tablature. l'ensemble forme un corpus tres interessant, avec certaines pieces remarquables. chromatique, canzone en sept sections, motet utili a quatre voix et a c. au contraire, leur facture et la date de leurs modeles suggerent que les canzonettes a quatre voix sont plus anciennes que les autres. les mises en tablature par adriaenssen et van den hove de neuf pieces temoignent d'une pratique transitoire : les deux voix extremes accompagnent chaque tablature. l'ensemble forme un corpus tres interessant, avec certaines pieces remarquables

LES MELANGES DE CLAUDE LE JEUNE S'INSCRIVENT DANS LA VOGUE DE CES RECUEILS VOLUMINEUX ET COMPOSITES DE LA FIN DU XVE SIECLE. ILS CONTIENNENT CHANSONS FRANCAISES ET LATINES, CANZONETTES ITALIENNES ET MOTELS RELIGIEUX ORDONNES SELON DEUX LOGIQUES MODALES DIFFERENTES, CELLE DE ZARLINO (REPERTOIRE ITALIEN), ET CELLE DE GLAREN, AVEC CERTAINS AMALGAMES CARACTERISTIQUES DE LA THEORIE DES HUIT MODES (REPERTOIRE FRANLES MELANGES DE CLAUDE LE JEUNE S'INSCRIVENT DANS LA VOGUE DE CES RECUEILS VOLUMINEUX ET COMPOSITES DE LA FIN DU XVIE SIECLE. ILS CONTIENNENT CHANSONS FRANCAISES ET LATINES, CANSONETTES ITALIENNES ET MOTETS RELIGIEUX ORDONNES SELON DEUX LOGIQUES MODALES DIFFERENTES, CELLE DE ZARLINO (REPERTOIRE ITALIEN), ET CELLE DE GLAREAN, AVEC CERTAINS AMALGAMES CARACTERISTIQUES DE LA THEORIE DES HUIT MODES (REPERTOIRE FRANCAIS). LA MAJEURE PARTIE DU CORPUS SE RAPPORTE A UNE CONTRAINTE MELODIQUE PREEXISTANTE. LES MELODIES AYANT SERVI POUR LES CANTUS FIRMUS OU LES PARODIES SONT IDENTIFIEES, LA QUASI-TOTALITE DES VILLANESCHE UTILISEES COMME "MODELES" A ETE RETROUVEE, ET LES VRAISEMBLABLES MELODIES-MERES DES CHANSONS RUSTIQUES ONT PU ETRE RECONSTITUEES. POUR LE RESTE DU CORPUS, ON A CONSIDERE QU'UNE TRIPLE CONTRAINTE POETIQUE AVAIT AGI CAIS). LA MAJEURE PARTIE DU CORPUS SE RAPPORTE A UNE CONTRAINTE MELODIQUE PREEXISTANTE. LES MELODIES AYANT SERVI POUR LES CANTUS FIRMUS OU LES PARODIES SONT IDENTIFIEES, LA QUASI-TOTALITE DES VILLANESCHE UTILISEES COMME "MODELES" A ETE RETROUVEE, ET LES VRAISEMBLABLES MELODIES-MERES DES CHANSONS RUSTIQUES ONT PU ETRE RECONSTITUEES. POUR LE RESTE DU CORPUS, ON A CONSIDERE QU'UNE TRIPLE CONTRAINTE POETIQUE AVAIT AGI SUR LA COMPOSITION : STRUCTURELLE, ETUDIEE PAR LA FACTURE ET L'EMPLACEMENT DES CADENCES; ETUDIEE PAR UNE APPROCHE RHETORIQUE DE LA MUSIQUE; PROSODIQUE, ATTESTEE PAR IN REMANIEMENT SIGNIFICATIF MONTRANT L'INFLUENCE DE LA MUSIQUE MESUREE SUR LE CONTREPOINT. LA CHRONOLOGIE INTERNE DES MELANGES EST ECLAIREE PAR CETTE TRIPLE ETUDE : LES CHANSONS A CINQ VOIX ET A SONT PROBLABLEMENT PLUS ANCIENNES QUE CELLES SUR LA COMPOSITION : STRUCTURELLE, ETUDIEE PAR LA FACTURE ET L'EMPLACEMENT DES CADENCES; SEMANTIQUE, ETUDIEE PAR UNE APPORCHE RHETORIQUE DE LA MUSIQUE ; PROSODIQUE, ATTESTEE PAR UN REMANIEMENT SIGNIFICATIF MONTRANT L'INFLUENCE DE LA MUSIQUE MESUREE SUR LE CONTREPOINT. LA CHRONOLOGIE INTERNE DES MELANGES EST ECLAIREE PAR CETTE TRIPLE ETUDE : LES CHANSONS A CINQ VOIX ET A SONT PROBABLEMENT PLUS ANCIENNES QUE CELLES A QUATRE VOIX ET A C. AU CONTRAIRE, LEUR FACTURE ET LA DATE DE LEURS MODELES SUGGERENT QUE LES CANZONETTES A QUATRE VOIX SONT PLUS ANCIENNES QUE LES AUTRES. LES MISES EN TABLATURE PAR ADRIAENSSEN ET VAN DEN HOVE DE NEUF PIECES TEMOIGNENT D'UNE PRATIQUE TRANSITOIRE : LES DEUX VOIX EXTREMES ACCOMPAGNENT CHAQUE TABLATURE. L'ENSEMBLE FORME UN CORPUS TRES INTERESSANT, AVEC CERTAINES PIECES REMARQUABLES. CHROMATIQUE, CANZONE EN SEPT SECTIONS, MOTET UTILI A QUATRE VOIX ET A C. AU CONTRAIRE, LEUR FACTURE ET LA DATE DE LEURS MODELES SUGGERENT QUE LES CANZONETTES A QUATRE VOIX SONT PLUS ANCIENNES QUE LES AUTRES. LES MISES EN TABLATURE PAR ADRIAENSSEN ET VAN DEN HOVE DE NEUF PIECES TEMOIGNENT D'UNE PRATIQUE TRANSITOIRE : LES DEUX VOIX EXTREMES ACCOMPAGNENT CHAQUE TABLATURE. L'ENSEMBLE FORME UN CORPUS TRES INTERESSANT, AVEC CERTAINES PIECES REMARQUABLES.